繽紛世界

2016年8月

繽紛世界: (影視劇場) 迷戀是一種呑食
 繽紛世界: (藝廊) 神本的藝術境界

繽紛世界: (影視劇場) 迷戀是一種呑食

文／芳子

以高級翻譯領域為題材的熱播劇《親愛的翻譯官》剛剛落幕，男女配角的形象揮之不去。文曉華被奉為「高翻院（高級翻譯中心）」的傳奇女神，又是中瑞文化交流大使，集美女才女於一身；尤其是那張愛玲式的「低到塵埃裡」的愛，更讓人生出憐香惜玉之心。家明說：「我是個混蛋，離開我，你會更好、更幸福」；她毫不遲豫地回答：「我不要和你無關的幸福。」家明當面介紹「新女友」，她憤而離席，卻又登門道歉：愛你，應該包容你的一切。也許，愛情最執著的時候，就是無論你如何決絕，我都在原地等你。但就算曉華堅持，家明也不改變：你哪只耳朵聽見我跟你提過感情這事兒？從開始就是你情你願；從來、後來、未來都沒愛過！

我把同情給了她，直到她結婚那日質問家明：所有人都喜歡我，你為什麼就不？才立時驚心：她究竟愛家明什麼？僅僅因為家明是唯一對她無動於衷的？那一刻，突然間就想起了法國作家杜拉斯(Marguerite Donnadieu)：我更喜歡與很不愛我的人在一起，而不喜歡與太愛我的人在一起。

這種征服與佔有，卻唯獨不是愛的悲劇，也重複在她與程家陽（男主角）的情感裡。當發現自己的傾慕者、一直被視為弟弟的家陽，與喬菲（女主角）戀愛了，她在「總得失去一些什麼，覺得疼了才會懂得珍惜」後，全力以赴地奔向一個目的：離間，然後據為己有。

這實在是一個迷惑人的角色，其完美形象與不露痕跡的算計，很難讓人識別出暗藏的機心，但卻生動地詮釋了杜拉斯「迷戀是一種吞食」的名言，在無止境的獵獲中終被反噬；也充分否定了全劇的主旨「在愛的道路上，最大的過錯就是錯過。」其實，心若失去棲息的地方，到哪裡都是流浪。

家明與曉華截然相反，一出場就招人恨。他從小被家陽父母收養，卻不知恩圖報，話一出口就格外難聽：「誰讓我姓高呢？承蒙程家可憐死去司機的孩子。但鳩占鵲巢，終究還是鳩。」最令觀眾忿恨的，還是對曉華的態度，當著曉華的富豪父親就大言不慚：「長相、學歷、性格和你的錢，都是她的優點；不過碰巧有錢是她最大的優點；我特別願意為了錢娶曉華。」但隨著劇情發展，觀眾越來越同情他的玩世不恭：18歲前都以為是程家長子，不料突然間還原姓氏，成了非「原裝正品」的「貼牌貨」；上大學被程父強改志願；八年前愛上喬菲被程母阻斷；後被安排與曉華交往……直到重逢喬菲，偏激的他才改弦易轍：我不渾了，我見到愛了八年的女孩，她不愛以前的高家明。只是，喬菲愛家陽。

在不愛你的人面前，最大的錯誤就是你的一往情深——他一開始並不懂：「暗戀是一場啞劇，說出來就成了悲劇；可說不定喬菲哪天被我感動了，就成了皆大歡喜的喜劇。」他不玩心計，所有心思都攤在陽光下。當喬菲確診遺傳了母親的腦疾，他最大的私心只是：「喬菲愛程家陽，所以她不告訴他生病的事；我愛喬菲，我答應替她隱瞞。也許在心底我有那麼一絲陰暗的想法：這個秘密是屬於我和喬菲的。」

家明陪著喬菲經歷黑暗。他明白：「我愛喬菲不比程家陽少，但能給她安慰，能握住她手的人，只有程家陽。」他從不拆台，雖然內心遺憾：你愛的是我多好，讓我和你一起承擔；嘴上卻調侃：我沒有程家陽重要，但他不是醫生，這一點我完勝他！

喬菲害怕手術，他勸她：你是我的病人，是喬菲，是我一直愛一直被拒絕的女人。我希望你活下去，哪怕你再次拒絕我……你要一直活下去，好好地活著，我還要和家陽爭你呢！但在劇終之時，他卻躺在醫院昏迷不醒：為了救喬菲和家陽，意外滾下高山。喬菲曾問家明：我的生命還有多長？家明回答：在我的生命結束的後一天。觀眾感歎：「原來，喬菲就是高家明世界的終點」；我卻相信，喬菲是高家明世界的起點——他已經懂得了愛，並且遠遠甩開了迷戀的致命誘惑。

繽紛世界: (藝廊) 神本的藝術境界

文／理泰

5月全家到黃石國家公園遊覽。從遊客中心得知，19世紀有一位畫家和攝影師合作，將美國西部峽谷之美呈現於國會，通過國會立法，將這些壯麗的景緻歸入國家公園保護，先是黃石國家公園，之後有許多公園陸續加入。

在黃石一帶，可見以畫家托馬斯‧莫蘭(Thomas Moran,1837-1926)和攝影師William Jackson命名的地區，如壯闊的莫蘭峰(Mount Moran)、美麗的滑雪小鎮傑克森洞(JacksonHole)等。莫蘭以風景畫、版畫出名，他的大型風景畫《黃石大峽谷》與《科羅拉多大峽谷》，現藏於華盛頓特區國會大廈；在白宮的橢圓形辦公室也有一張大提頓(Grand Teton)山景。他出生於英國，父母本以織布維生，後因工業革命搶走了生計，便舉家於1844移民美國賓州。莫蘭在16歲進入一家木雕廠做學徒，從此他很認真地學習水彩畫和蝕刻畫，並在哥哥的幫助下，學習海洋主題的油畫。

畫風景畫的人，必定喜愛遊山玩水，莫蘭特別有冒險精神。1860年，莫蘭旅行到蘇碧略湖畔，回到費城後以此為題製作版畫銷售；緊接著又去倫敦，臨摹海洋和風景畫大師特納(JMWTurner)的作品。由於他掌握了特納的畫風，倫敦國家畫廊甚至安排畫室給他臨摹。回美後，莫蘭想要西進，等到1871年的大好時機，便和美國地質學會的代表海頓(Haden)去探險和紀錄西部蠻荒區的地質。這次他和攝影師Jackson配搭，完美的配搭將黃石區的岩漿、熱泉、峽谷、峭壁等令人驚艷的風景，以攝影和油畫公佈給國人，影響了國會的決定和東岸人士對西岸的觀感。兩年後，兩人再次加入包爾(Powell)的探險隊，重訪西部峽谷區。

莫蘭曾遊歷水都威尼斯，留下作品給後世；他也曾居住在長島東漢明頓小鎮，所畫的田園和海景，甚至讓人忘記他的峽谷大作；晚年他居住在南加州聖塔芭芭拉，也畫印地安人的生活；另外，紐約客不可不知的，是他所畫的曼哈頓下城一景。莫蘭足跡遍及美國東西岸和中西部，可說是很全面的美國風景畫家。

曾有人評論莫蘭的峽谷畫太過僵化，但筆者認為如果縱覽他所有的作品，會有不同觀點。莫蘭在日記裡說：「風景畫不是地質畫，畫家必須創新，大膽將某些能輔助美感和詮釋情感的元素自由地加入，這才是創作。」

藝術是很主觀的，有時會受市場炒作或潮流影響，甚或由藝評家來斷定市場走勢，但真正的藝術家是謙卑柔和、有自信堅持理念，並在聽聞批評後仍舊盡忠職守，為藝術召命效力的人。甚願讀者們也能從藝術和畫家當中，思考並追求更高遠的境界，認識喜愛與人互動、關懷所造的萬物之上帝。